A hétköznapi „kijárási tilalom” szó mögött valahol egy harang áll, a harang mögött pedig egy utasítás, amelyet ma már senki sem kényszerít ki: takard le a tüzet, mielőtt lefekszel. Az utasítás eltűnt. Az a kis esti döntés, amelyet egykor mindenki helyett meghozott — hogy egy szoba megmaradjon-e kivilágítva, vagy hagyják félhomályba merülni — észrevétlenül személyes döntéssé vált. A falikapcsolónál hozzuk meg, szertartás nélkül, a legtöbb este szinte gondolkodás nélkül. Ez az írás arról szól, hogyan adhatjuk vissza ennek a döntésnek egy kicsit a régi formáját.
A harang, amely arra intette a várost, hogy takarja le a tüzét
A kijárási tilalom egykor szó szerinti utasítás volt, nem büntetés. A szó az ófrancia couvre-feu kifejezésből származik: takard le a tüzet. A nagyrészt fából épült városokban minden este egy meghatározott órában harang szólalt meg, és erre a jelre a háztartások letakarták vagy eloltották a tűzhelyen égő tüzet. Ez tűzvédelmi intézkedés volt: megakadályozta, hogy egyetlen gondatlanul elhamvasztott parázs az egész utcát magával ragadja, miközben mindenki aludt. A harangot nem érdekelte, hogy bárki meghittnek találja-e a sötétet. Az érdekelte, hogy a város reggel felébredjen.
Gyertyák, gyertyatartók és világítás557 db
Megnyitás →
Ebben az útmutatóban 5
Ma már senkinek sem szól harang emiatt. Ami megmaradt, az egy falikapcsoló, és az általa meghozott döntés szinte túlságosan is egyszerű: felkapcsolod, és a mennyezet felől érkező fény egyenletesen betölti a szobát, bármikor is legyen, és addig, ameddig szeretnéd. Az, hogy mikor és hogyan merül esti nyugalomba egy szoba, a várostól az ajtó mellett álló emberhez került. Érdemes észrevenni, hogy egyáltalán átkerült hozzá, ahelyett hogy úgy kezelnénk, mintha nem is lenne választás.
Tanizaki és az árnyék anyaga
A japán regényíró, Dzsuncsiró Tanizaki 1933-ban, az angolul általában In Praise of Shadows címen ismert esszéjében ennek az elmozdulásnak egy hasonló változatáról írt. Nem a gyertyákról szóló nosztalgiát fogalmazott meg. A lakkozott tárgyakról írt, és arról, hogy arany díszítésüket úgy tervezték, hogy egy félhomályos szobában a beeső, alacsony fényben csillanjon meg, ne pedig egy villanykörte lapos, közvetlen fényében; a hagyományos szobákról, amelyeket úgy alakítottak ki, hogy a sarkokban megőrizzék az árnyékot, ahogy egy másik szoba a bútorokat fogadja magába. Amikor Nyugatról megérkezett az erős elektromos világítás, érvelt Tanizaki, nem egyszerűen megvilágította ezeket a szobákat és tárgyakat. Megváltoztatta, mire szolgáltak. Az ő értelmezésében az árnyék olyan anyag volt, amellyel a szobát felépítették, nem pedig kijavításra váró hiány. Thomas Harper és Edward Seidensticker teljes angol fordítása csak évtizedekkel később, 1977-ben jelent meg, de az érvelés addigra már túlélte azt a szobát, amelyről született.
Következő: Egy sólámpa életeOtthon · 4 perc olvasás
A lámpa szandhjakor
Abban az otthonban, ahol a saját gyakorlatomat végzem, az alkonyatnak előbb van neve, mint hangulata. Sok hindu háztartásban szandhja néven jelölik, a nap egyik hagyományos átmeneti időszakaként, és ilyenkor egy lámpa vagy füstölő meggyújtása az oltárnál hétköznapi szokás, nem különleges alkalom; a gyakorlat háztartásonként eltér, de ez a kis gesztus sok helyen megszokott. Ebben az órában ritkán nyúlok a mennyezeti lámpa kapcsolójához, mert már van egy láng, amely jelzi, hogy a nappal átfordult. Ez legalább annyira praktikus, mint bármi más: éppen elegendő fényt ad a biztonságos mozgáshoz, és nem többet, így a szoba lassan megnyugszik, ahelyett hogy a mennyezeti izzóhoz hasonlóan egy pillanat alatt estébe váltana.
Mit gyújtsunk meg helyette, szobáról szobára
Mindez nem azt jelenti, hogy sötétben kellene ülnünk. Arról szól, hogy megválasszuk, honnan érkezik a fény, és mennyire meleg, amikor megérkezik. Egyetlen lapos, mennyezeti fényforrás, különösen egy hideg fehér izzó, közelebb áll a skála kék végéhez; a „meleg fehérként” árult izzók jellemzően 2700 K körüliek, ami alacsonyabb, borostyánosabb érték, és inkább estinek hat, mint déli fénynek. A különbséget könnyű saját magunkon megtapasztalni, szobáról szobára.
- Nappali: egy vagy két, ülőmagasságban elhelyezett lámpa a mennyezetről érkező egyetlen fényforrás helyett, hogy a fény ott essen, ahol az emberek ülnek, ne ott, ahol történetesen a vezetékek futnak.
- Hálószoba: valami alacsony, meleg fényű lámpa az ágy közelében ahelyett, hogy az ajtóból felkapcsolható mennyezeti lámpát használnánk; egy meleg fényű hálószobai lámpa az ágy magasságában úgy teremthet hangulatot, hogy közben nem ébreszti fel az egész szobát.
- Konyha: hagyd égve a mennyezeti lámpát, amíg valóban látnod kell főzés közben, aztán kapcsold le, amikor az edények elmosogatása is elkészült, és a helyiségnek már nincs szüksége a szemedre.
- Folyosó: lámpa az egyik végén a mennyezetről érkező erős fénycsík helyett. Egy folyosónak ritkán van szüksége nappali világosságra; csak annyi fény kell, hogy végig lehessen menni rajta.
Maga a só
Az egyik tárgy, amely gyakran felbukkan egy így megvilágított szobában, nem üvegből vagy kerámiából, hanem kősóból készül. A himalájai sólámpák a pakisztáni Pandzsáb Dzshelum körzetében, Khewra közelében található lelőhelyekről származnak, a tágabb Só-hegység részeként. A kövekben végigfutó rózsaszíntől terrakottáig terjedő színt a kősókristályban található nyomnyi vas-oxid-ásványok, főként a hematit és a goethit adják. Ha belülről egy kis izzó világítja meg, a fény melegnek és egyenetlennek hat, közelebb áll az ablakon át látott tűzfényhez, mint a közvetlenül szemlélt villanykörtéhez, mert a fény áthalad a kövön, és közben magába gyűjti annak színét. Egy himalájai sólámpa mérettől függetlenül így működik; egy fa talpú sólámpa egyszerűen alacsonyabban helyezkedik el, közelebb egy polchoz vagy kisasztalhoz, ami jól illik ahhoz a szobához, ahol a fénynek szemmagasságban, nem pedig a mennyezet közelében kell megjelennie.
Már nincs olyan rendelet, amely megmondaná, melyik lámpát hagyjuk égve sötétedés után, és az ajtó melletti kapcsoló automatikussá teszi a választást: fel a fényért, le a sötétért. Egy kapcsolónak azonban csak két állása van, egy szobának pedig ennél több hangulata. A régi harangból nem magát a sötétséget érdemes megőrizni, hanem azt az egyetlen kis döntést, amelyre egyszerre kényszerített egy egész utcát: tudatosan válaszd ki, melyik láng szeretné, ha éjszakára letakarnák, és melyik érdemelte ki, hogy tovább égjen.
