Dragi čitatelju, prije nego što odabereš zvončić na vjetru, pogledaj donji rub stakla. Na ručno puhanom furinu u stilu Edo taj je rub ostavljen hrapavim. Nije brušen, strojno obrađen ni zaglađen u pravilan krug, kao što je slučaj s većinom staklenog posuđa. Izrađivač ga namjerno ostavlja nazubljenim jer glatki rub pri svakom udarcu batića daje jedan ravan ton, dok hrapavi rub udarac razlaže u nešto mekše i slojevitije, mali sklop nadtonova umjesto jedne note. Taj jedan nedovršeni detalj uglavnom je ono što razlikuje zvončić koji šapuće od onoga koji zveči, a gotovo nitko tko prodaje zvončiće na vjetru ne govori vam da je ondje.
Što određuje nježan ili glasan zvuk
Tri jednostavna mehanička čimbenika odrađuju većinu posla, prije nego što materijal uopće dođe na red. Jedro, ravni komad koji visi ispod batića i hvata strujanje zraka, određuje koliko je vjetra potrebno da se cijela stvar počne njihati: veliko se jedro pokrene i na laganom povjetarcu, dok malo čeka nešto snažnije. Debljina stijenke zvona ili cijevi određuje koliko će udarac zvučati svijetlo ili prigušeno; tanke stijenke odzvanjaju dalje, a debele daju tup udarac. Težina batića u odnosu na zvono određuje koliko snažno svaki udarac odzvanja, neovisno o tome koliko ga je nježno pogurnuo vjetar. Zvončić izrađen od najmekšeg materijala na svijetu i dalje će zveckati ako ima težak batić i preveliko jedro.
Kad su ti omjeri određeni, materijal oblikuje karakter zvuka, a ne njegovu glasnoću. Bambus daje šupalj, drven udarac, zvuk dviju suhih grančica, a ne zvona. Puno drvo dodatno prigušuje ton; u prostoriji ga više osjetiš nego što ga čuješ preko vrta. Metal, lijevan ili rezan, prenosi najsvjetliji zvuk i najdalje, pa za njim ljudi često posežu kad žele da se zvončić čuje kroz cijeli vrt, a ne samo u neposrednoj blizini. Staklo daje jednu jasnu, razmjerno kratku notu, a njezin točan karakter ovisi o gore spomenutom nedovršenom rubu: glatko odrezan rub zvoni ravnije i ponavlja se iz udarca u udarac, dok namjerno nepravilni rub ručno puhanog Edo furina znači da isto zvono nikad ne zazvuči sasvim jednako dvaput.
Radionica u četvrti Edogawa
Ta tehnika hrapavog ruba nije folklor; pripada živoj zanatskoj tradiciji. Obiteljska radionica Shinohara Furin Honpo, osnovana 1915. u četvrti Edogawa u Tokiju, i dalje ručno oblikuje svako stakleno zvono bez kalupa, jedno po jedno, nad otvorenim plamenom. Njezin predsjednik druge generacije, Yoshiharu Shinohara, zaslužan je za to što su ta zvona oko 1965. dobila naziv Edo Furin, kako bi se ručno puhani tokijski proizvodi razlikovali od strojno izrađenih furina koji su se počeli pojavljivati u trgovinama drugdje. Navodno i dalje puše staklo uz svojeg sina Hiroshija, uobičajeni zanat prenoseći iz jedne generacije u drugu, kao što se većina zanata prenosila. To je zanat koji polako nestaje: godinama se uči kako dobro izrađivati ručno puhana staklena zvona, a samo je mali broj tokijskih radionica i dalje priznat kao proizvođač autentičnih Edo Furin ovom metodom. Među njima je i Shinohara Furin Honpo, što je jedan od razloga zašto pravi ručno puhani komad košta više od onoga izrađenog u kalupu i zašto ih se svake godine izrađuje sve manje.
Papirnata traka pravi je test
Ako želiš autentičan način da procijeniš nježnost prije kupnje, gledaj papirnatu traku koja visi s batića, zvanu tanzaku, a ne samo zvono. Njezina veličina i težina, a ne staklo ili bambus iznad nje, određuju koliko je malo vjetra zapravo potrebno da se zvončić uopće pokrene. Velika, teža traka treba pravi nalet vjetra da bi je uhvatila struja zraka i zanijela; mala, lagana podići će se i okrenuti na gotovo svakom strujanju, čak i na dahu zraka koji prolazi kroz odškrinut prozor, a upravo to okretanje povlači batić prema zvonu. Zato će zvončić s malom papirnatom trakom vjerojatno zvoniti češće i nježnije, jednostavno zato što mu treba tako malo zraka da se pokrene. To je mnogo pošteniji test od čitanja tablice materijala jer se dva staklena furina iste veličine mogu ponašati potpuno različito, ovisno o tome što je vezano ispod njih.
Odabir nečeg težeg ili mirnijeg mjesta
Nije svaki dobar zvončić napravljen da bude tih, a nježnost je stvar izbora, a ne rangiranja. U prefekturi Iwate furini se također lijevaju od tradicionalnog željeznog posuđa Nambu, od punog metala, a ne od puhanog stakla, pa daju dublji, rezonantniji i izrazito metalan ton. Budući da je zvono lijevano, a ne izrađeno kao tanka puhana ljuska, općenito mu je potreban pravi nalet vjetra da bi uopće zazvonilo, a odgovara zvukom koji više podsjeća na duboki udar nego na zvonki ton laganog zvončića. Odabir zvončića od lijevanog željeza, dubljeg i metalnog zvuka, nije ništa lošiji od odabira staklenog; samo traži od predmeta drukčiju, rjeđu vrstu rada: manje zvukova tijekom dana, ali svaki je teži.
Mjesto na kojem zvončić visi jednako je važno kao i materijal od kojeg je izrađen. Čak će i najnježniji zvončić, obješen ondje gdje se vjetar skuplja i ubrzava, u uskom prolazu između dvaju zidova ili u kutu gdje se propuh koncentrira, zvoniti više nego što je njegov izrađivač namjeravao. Obješen ondje gdje zrak dolazi iz više smjerova i gubi snagu, na otvorenom trijemu, ispod široke strehe ili uz prozor koji se otvara tek malo, isti će se zvončić pretvoriti u nešto bliže pozadinskom šumu vremena nego buci. Za prostoriju u kojoj uistinu želiš da većinu vremena vlada gotovo potpuna tišina, vrijedi ga odabrati imajući na umu propuh upravo tog prozora, a ne samo veličinu ili cijenu.
Festival koji i dalje okuplja ljude oko ovog zvuka
Sve ovo nije samo teorija koja se čuva u radionicama. Svakog ljeta od 2014. svetište Kawagoe Hikawa u prefekturi Saitama, za koje se kaže da potječe iz vremena prije mnogo stoljeća i koje se tradicionalno povezuje s božanstvima vezanima uz brak, održava festival Enmusubi Furin, koji prema navodima tijekom sezone privlači velike mnoštvo posjetitelja. Uz prolaz poznat kao Furin Kairo zajedno vise tisuće ručno oslikanih staklenih furina, a posjetitelji pišu osobne želje na trake tanzaku i vežu ih ispod zvona. Tako isti mali papir koji određuje kako zvončić zvuči tijekom jednog ljeta postaje i mjesto na koje se može zapisati nešto čemu se nadaš. Furin se tradicionalno ponovno uklanjaju po završetku ljeta; prije klimatizacijskih uređaja njihov zvuk i pokret papirnate trake navodno su služili kao jedan od sezonskih znakova osjećaja svježine, a ne stvarnog pada temperature. Ručno izrađeni zvončići mogu se pronaći i izvan Kawagoea, u starijim zanatskim četvrtima poput Asakuse u Tokiju i uskim ulicama Kyota, gdje tradicija jednostavno nikad nije potpuno nestala, iako je na svakome od tih mjesta broj ljudi koji još znaju ručno ispuhati furin manji nego prije jedne generacije.
Odabir vlastitog zvončića
Stalno se vraćam ideji da se prava kvaliteta zvončića ne mjeri time koliko je lijepo ukrašen, nego time koliko malo vjetra treba prije nego što odluči progovoriti. To je neobična stvar koju treba tražiti u predmetu jer znači da je najbolji zvončić za miran život često onaj najjednostavnijeg izgleda, procijenjen prema papirnatoj traci, a ne završnoj obradi. Kad budeš spreman odabrati, to je pitanje koje vrijedi imati na umu: je li vjetar ispred tvog prozora lagan i stalan ili povremeno snažno zapuše? Dopusti da odgovor, a ne tablica materijala, odabere zvončić. Među zvončićima na vjetru koje nudimo, bilo da je riječ o ručno puhanom staklenom furinu ili bambusovim zvončićima s njihovim šupljim, drvenim udarcem, isti mali test i dalje vrijedi: promatraj što ga pokreće i dopusti da ti to kaže kako će zvučati kad napokon bude visio ondje gdje živiš.
Možda će vam se također svidjeti
Za dublji i rjeđi zvuk, metalni lijevani zvončić odgovara na pravi nalet vjetra, a ne na prolazni povjetarac. A ako zapravo želiš jednu udarenu notu, umjesto nečega čiji zvuk određuje vjetar, zvučna zdjela lijepo će stajati uz zvončić na istoj mirnoj polici.
