Caro leitor, antes de escolher um sino de vento, observe o rebordo inferior do vidro. Num furin ao estilo Edo, soprado à mão, esse rebordo é deixado rugoso. Não é lixado, acabado à máquina nem alisado até formar um círculo perfeito, como acontece com a maioria dos artigos de vidro. O artesão deixa-o irregular de propósito, porque um rebordo liso produz sempre um tom plano quando o badalo lhe bate, enquanto um rebordo rugoso divide o impacto em algo mais suave e complexo, um pequeno conjunto de harmónicos em vez de uma única nota. Esse simples pormenor por acabar é, em grande parte, o que distingue um sino que sussurra de um que tilinta ruidosamente, e quase ninguém que vende sinos de vento lhe diz que ele existe.
O que determina se é suave ou ruidoso
Três princípios mecânicos simples fazem a maior parte do trabalho, antes de o material sequer entrar em consideração. A vela, a peça plana suspensa por baixo do badalo que apanha o ar em movimento, determina quanto vento é necessário para pôr tudo a oscilar: uma vela grande move-se com uma brisa ligeira, enquanto uma pequena espera por algo mais forte. A espessura das paredes do sino ou tubo determina se o impacto soa mais brilhante ou baço; paredes finas fazem o som propagar-se mais longe, enquanto as espessas produzem um som surdo. E o peso do badalo contra o sino determina a força de cada impacto, independentemente da suavidade com que o vento o empurrou até lá. Um sino construído com o material mais suave do mundo continuará a produzir um som desordenado se o badalo for pesado e a vela demasiado grande.
Depois de fixadas essas proporções, o material molda o carácter do som, e não o seu volume. O bambu produz uma pancada oca e lenhosa, o som de duas canas secas, e não o de um sino. A madeira maciça suaviza ainda mais o tom, sendo mais sentida dentro de uma divisão do que ouvida através de um jardim. O metal, fundido ou cortado, transmite o som com mais brilho e a maior distância, sendo muitas vezes o material escolhido por quem quer ouvir o sino em todo o jardim, em vez de o manter por perto. O vidro produz uma nota única, clara e comparativamente curta, e o seu carácter exacto depende do rebordo por acabar mencionado acima: um rebordo de corte liso soa mais plano e repetitivo a cada impacto, enquanto o rebordo deliberadamente irregular de um furin Edo soprado à mão faz com que o mesmo sino nunca soe exactamente da mesma forma duas vezes.
Uma oficina no distrito de Edogawa
Essa técnica do rebordo rugoso não é folclore; pertence a uma actividade artesanal ainda viva. A Shinohara Furin Honpo, uma oficina familiar fundada em 1915 no distrito de Edogawa, em Tóquio, continua a moldar cada sino de vidro à mão, sem moldes, um de cada vez, sobre uma chama aberta. Yoshiharu Shinohara, o presidente da segunda geração, é a pessoa a quem se atribui a criação do nome Edo Furin para estes sinos, por volta de 1965, de modo a distinguir o trabalho soprado à mão de Tóquio dos furin fabricados à máquina que começavam a encher as lojas noutros locais. Diz-se que ainda sopra vidro ao lado do filho, Hiroshi, numa actividade artesanal quotidiana transmitida de uma geração para a seguinte, como acontece com a maioria dos ofícios. É uma arte em declínio: são necessários anos para aprender a produzir bem furin de vidro soprados à mão, e apenas um pequeno número de oficinas de Tóquio continua reconhecido por produzir Edo Furin autênticos através deste método, entre elas a Shinohara Furin Honpo. É por isso, em parte, que uma peça genuína soprada à mão custa mais do que uma moldada e que se fabricam menos todos os anos.
A tira de papel é o verdadeiro teste
Se quiser uma forma genuína de avaliar a suavidade antes de comprar, observe a tira de papel suspensa no badalo, chamada tanzaku, em vez de olhar para o próprio sino. O tamanho e o peso dessa tira, e não o vidro ou o bambu acima dela, determinam quanto pouco vento é realmente necessário para pôr o sino a mover-se. Uma tira grande e mais pesada precisa de uma rajada forte para apanhar o ar e balançar; uma pequena e leve levanta-se e vira-se com quase nada, até com uma brisa que atravesse uma janela entreaberta. É esse movimento que puxa o badalo contra o sino. Assim, um sino com uma tira de papel pequena tende a tocar mais vezes e mais suavemente, simplesmente porque precisa de tão pouco ar para se mover. Este é um teste muito mais honesto do que consultar uma tabela de materiais, porque dois furin de vidro do mesmo tamanho podem comportar-se de formas completamente diferentes, dependendo do que está atado por baixo.
Escolher algo mais pesado ou um lugar mais silencioso
Nem todos os bons sinos de vento são concebidos para ser silenciosos, e a suavidade é uma escolha, não uma classificação. Na Prefeitura de Iwate, os furin também são fundidos em ferro Nambu tradicional, metal maciço em vez de vidro soprado, produzindo um tom mais profundo, ressonante e nitidamente metálico. Como o sino é fundido e não uma fina concha soprada, geralmente precisa de uma boa rajada para emitir qualquer som e responde com algo mais próximo de uma badalada grave do que do toque de um sino leve. Escolher um sino de ferro fundido, mais profundo e metálico, não é uma escolha inferior à do vidro; significa simplesmente pedir ao objecto um tipo de trabalho diferente e menos frequente: menos sons ao longo do dia, cada um deles mais pesado.
O lugar onde pendura um sino é tão importante como aquilo de que é feito. Até o sino mais suave, se for pendurado onde o vento se acumula e é canalizado, como num espaço estreito entre duas paredes ou num canto onde as correntes de ar se concentram, tocará mais do que o fabricante pretendia. Pendurado num local onde o ar chega de mais direcções e perde a força, como um alpendre aberto, um beiral largo ou uma janela apenas entreaberta, esse mesmo sino transforma-se em algo mais próximo do som ambiente do que de ruído. Para uma divisão onde queira genuinamente quase silêncio a maior parte do tempo, vale a pena escolher tendo em conta a corrente de ar dessa janela específica, em vez de considerar apenas o tamanho ou o preço.
Um festival que ainda se reúne em torno deste som
Nada disto é apenas teoria guardada em oficinas. Todos os verões desde 2014, o Santuário Kawagoe Hikawa, na Prefeitura de Saitama, um santuário que se diz remontar a muitos séculos atrás e tradicionalmente associado a divindades ligadas ao casamento, organiza o festival Enmusubi Furin, que, segundo relatos, atrai grandes multidões ao longo da estação. Ao longo de um corredor conhecido como Furin Kairo, pendem milhares de furin de vidro pintados à mão, e os visitantes escrevem desejos pessoais em tiras tanzaku e atam-nas por baixo dos sinos. Assim, o mesmo pequeno pedaço de papel que determina o som de um sino torna-se também, durante um verão, num lugar para deixar algo escrito e desejado. Tradicionalmente, os furin são retirados quando o verão termina; antes do ar condicionado, diz-se que o seu som e o movimento da tira de papel serviam como um dos sinais da estação, transmitindo uma sensação de frescura em vez de uma descida real da temperatura. Também é possível encontrar sinos artesanais fora de Kawagoe, em bairros de artesãos mais antigos, como Asakusa, em Tóquio, e nas ruas estreitas de Quioto, onde o ofício simplesmente nunca desapareceu por completo, embora em todos estes lugares o número de pessoas que ainda sabem soprar um furin à mão seja menor do que era há uma geração.
Escolher o seu
Volto sempre à ideia de que a verdadeira qualidade de um sino não está na beleza da sua decoração, mas na pouca força que exige ao vento antes de decidir falar. É algo estranho para procurar num objecto, pois significa que o melhor sino para uma vida tranquila é muitas vezes o de aspecto mais simples, avaliado pela sua tira de papel e não pelo acabamento. Quando estiver pronto para escolher, essa é a pergunta que vale a pena levar consigo: o vento do lado de fora da sua janela é do tipo ligeiro e constante ou do tipo que sopra ocasionalmente com rajadas? Deixe que a resposta, e não uma tabela de materiais, escolha o sino. Entre os sinos de vento que temos, quer seja um furin de vidro soprado à mão ou sinos de bambu com a sua pancada oca e lenhosa, o mesmo pequeno teste continua a aplicar-se: observe o que o move e deixe que isso lhe diga como soará quando finalmente estiver pendurado onde vive.
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Para uma voz mais profunda e menos frequente, um sino de metal fundido responde a uma boa rajada, e não a uma simples brisa passageira. E se o que realmente procura é uma única nota percutida, em vez de algo que o vento decide por si, uma taça tibetana fica bem ao lado de um sino na mesma prateleira tranquila.
