Milý čtenáři, než si vybereš zvonkohru, podívej se na spodní okraj skla. U ručně foukaného furinu ve stylu Edo zůstává tento okraj drsný. Není obroušený, strojově opracovaný ani vyhlazený do úhledného kruhu, jak je tomu u většiny skleněných výrobků. Výrobce ho záměrně nechává zubatý, protože hladký okraj vydává při každém úderu srdce jeden plochý tón, zatímco drsný rozloží úder do něčeho jemnějšího a vrstevnatějšího, do malého shluku alikvotních tónů namísto jediné noty. Právě tento jediný nedokončený detail odlišuje zvonkohru, která šeptá, od té, která cinká, a téměř nikdo, kdo zvonkohry prodává, vám neřekne, že tam je.
Co rozhoduje o jemnosti nebo hlasitosti
Nejvíc práce odvedou tři jednoduché mechanické prvky, ještě než vůbec přijde na řadu materiál. Plachetka, plochý díl zavěšený pod srdcem, který zachytává pohybující se vzduch, určuje, kolik větru stačí k rozkývání celého předmětu: velká plachetka se pohne i v lehkém vánku, malá čeká na něco silnějšího. Tloušťka stěny zvonu nebo trubice rozhoduje o tom, zda úder zazní jasně, nebo tlumeně; tenké stěny znějí dál, silné spíš zaduní. A hmotnost srdce vůči zvonu určuje, jak silně každý úder dopadne, bez ohledu na to, jak jemně ho vítr uvedl do pohybu. I zvonkohra z nejměkčího materiálu na světě bude chrastit, pokud má těžké srdce a příliš velkou plachetku.
Jakmile jsou tyto proporce dané, materiál utváří spíš charakter zvuku než jeho hlasitost. Bambus vydává dutý, dřevitý úder, zvuk dvou suchých klacíků spíš než zvonu. Masivní dřevo tón ještě více tlumí; v místnosti ho spíše pocítíte, než uslyšíte přes zahradu. Kov, ať už litý, nebo vyřezávaný, nese zvuk nejjasněji a nejdál a často po něm lidé sáhnou, když chtějí, aby zvonkohra zněla přes celou zahradu, ne jen zblízka. Sklo vydává jediný jasný, poměrně krátký tón a jeho přesný charakter závisí na výše zmíněném nedokončeném okraji: hladce seříznutý okraj zní úder za úderem plošeji a opakovaněji, zatímco záměrně nepravidelný okraj ručně foukaného edoského furinu znamená, že tentýž zvon nikdy nezazní úplně stejně dvakrát.
Dílna v edogawské čtvrti
Tato technika drsného okraje není folklor, ale součást živého řemesla. Rodinná dílna Shinohara Furin Honpo, založená v roce 1915 v tokijské čtvrti Edogawa, dodnes tvaruje každý skleněný zvon ručně, bez forem, jeden po druhém, nad otevřeným plamenem. Jejím předsedou druhé generace, Yoshiharu Shinoharou, je spojováno pojmenování těchto zvonů Edo Furin, které vzniklo kolem roku 1965, aby odlišilo ručně foukanou tokijskou výrobu od strojově vyráběných furinů, které tehdy začaly zaplavovat obchody jinde. Údajně stále fouká sklo po boku svého syna Hiroshiho; obyčejné řemeslo tak přechází z jedné generace na druhou, jak tomu u většiny řemesel bývá. Toto řemeslo se vytrácí: ručně foukané skleněné furiny se člověk učí dobře vyrábět celé roky a jen malý počet tokijských dílen je stále uznáván jako výrobce pravých Edo Furin touto metodou. Patří mezi ně i Shinohara Furin Honpo, což je jedním z důvodů, proč pravý ručně foukaný kus stojí více než lisovaný a proč se jich každým rokem vyrábí méně.
Skutečnou zkouškou je papírový proužek
Chceš-li před nákupem opravdu posoudit jemnost zvonkohry, podívej se raději na papírový proužek zavěšený pod srdcem, kterému se říká tanzaku, než na samotný zvon. O tom, jak málo větru je skutečně potřeba k uvedení zvonkohry do pohybu, rozhoduje jeho velikost a hmotnost, nikoli sklo nebo bambus nad ním. Velký, těžší proužek potřebuje pořádný poryv, aby se zachytil a rozhoupal; malý, lehký se zvedne a otočí téměř v ničem, třeba v závanu proudícím pootevřeným oknem, a právě toto otáčení přitáhne srdce ke zvonu. Zvonkohra s malým papírovým proužkem proto obvykle zazní častěji a jemněji, jednoduše proto, že k jejímu pohybu stačí tak málo vzduchu. Je to mnohem poctivější zkouška než číst tabulku materiálů, protože dva skleněné furiny stejné velikosti se mohou chovat úplně jinak podle toho, co je na nich zavěšeno.
Zvolit něco těžšího, nebo tišší místo
Ne každá dobrá zvonkohra je vyrobená tak, aby byla tichá, a jemnost je volba, ne žebříček. V prefektuře Iwate se furiny odlévají také z tradičního železného zboží Nambu, tedy z masivního kovu namísto foukaného skla, a vydávají hlubší, zvučnější, výrazně kovový tón. Protože je zvon odlitý, nikoli vytvořený jako tenká foukaná skořápka, obvykle potřebuje pořádný poryv, aby vůbec zazněl, a odpovídá spíše nízkým úderem než cinknutím lehké zvonkohry. Zvolit si zvonkohru z litého železa, hlubší a kovovou, není horší volba než zvolit sklo; jednoduše od předmětu očekává jiný, méně častý druh práce: během dne méně zvuků, zato každý z nich je těžší.
Na tom, kde zvonkohra visí, záleží stejně jako na tom, z čeho je vyrobená. I ta nejjemnější zvonkohra zavěšená tam, kde se vítr shromažďuje a usměrňuje, například v úzké mezeře mezi dvěma stěnami nebo v rohu, kde se soustřeďuje průvan, bude znít více, než její výrobce zamýšlel. Zavěšená tam, kde vzduch přichází z více směrů a ztrácí sílu, například na otevřené verandě, pod širokou okapovou střechou nebo u okna pootevřeného jen na malou škvíru, se tatáž zvonkohra uklidní do něčeho bližšího zvuku počasí v pozadí než hluku. Pro místnost, kde chceš většinu času skutečné téměř ticho, stojí za to vybírat s ohledem na průvan konkrétního okna, ne jen podle velikosti nebo ceny.
Festival, který se kolem tohoto zvuku stále schází
Nic z toho není jen teorie ukrytá v dílnách. Každé léto od roku 2014 pořádá svatyně Kawagoe Hikawa v prefektuře Saitama, o níž se říká, že její historie sahá mnoho staletí do minulosti a která je tradičně spojována s božstvy spjatými s manželstvím, festival Enmusubi Furin, jenž podle zpráv přitahuje během sezony velké davy. Podél chodby známé jako Furin Kairo visí pohromadě tisíce ručně malovaných skleněných furinů a návštěvníci píší osobní přání na proužky tanzaku a zavěšují je pod zvony. Stejný malý papír, který rozhoduje o tom, jak zvonkohra zní, se tak na dobu jednoho léta stává také místem, kam lze odložit něco napsaného a v co člověk doufá. Furiny se tradičně po skončení léta opět sundávají; před klimatizací měl jejich zvuk a pohyb papírového proužku údajně sloužit jako jeden z podnětů k pocitu chladu, nikoli jako skutečný pokles teploty. Ručně vyráběné zvonkohry lze najít i mimo Kawagoe, například ve starších řemeslných čtvrtích, jako je tokijská Asakusa, a v úzkých uličkách Kjóta, odkud toto řemeslo jednoduše nikdy úplně nezmizelo, i když je dnes na každém z těchto míst méně lidí, kteří stále umějí ručně foukat furiny, než tomu bylo před jednou generací.
Výběr vlastní zvonkohry
Stále se vracím k myšlence, že skutečná kvalita zvonkohry nespočívá v tom, jak krásně je zdobená, ale v tom, jak málo žádá od větru, než se rozhodne promluvit. U předmětu je to zvláštní vlastnost, kterou hledat, protože to znamená, že nejlepší zvonkohra pro tichý život je často ta nejprostší na pohled, posuzovaná podle papírového proužku, nikoli podle povrchové úpravy. Až si budeš chtít vybrat, stojí za to položit si otázku, zda vítr za tvým vlastním oknem bývá lehký a stálý, nebo občas prudký, a nechat odpověď, nikoli tabulku materiálů, vybrat zvonkohru. Mezi zvonkohry, které nabízíme, ať už jde o ručně foukaný skleněný furin, nebo bambusovou zvonkohru s dutým, dřevitým úderem, stále platí stejná malá zkouška: sleduj, co ji rozhýbe, a nech to napovědět, jak bude znít, až ji konečně zavěsíš tam, kde žiješ.
Mohlo by se vám také líbit
Pro hlubší a méně častý hlas odpoví kovová zvonkohra na pořádný poryv, nikoli na letmý závan. A pokud ve skutečnosti hledáš jediný úderem vytvořený tón, ne něco, o čem rozhoduje vítr, zpívající mísa se ke zvonkohře na stejné klidné poličce dobře hodí.
